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艺术之内,情慾之外──《罗丹:上帝之手》(Rodin)

艺术之内,情慾之外──《罗丹:上帝之手》(Rodin)

  为纪念罗丹逝世一百周年,Jacques Doillon所拍摄的,以文森林顿(Vincent Lindon)所饰演的罗丹(Rodin)视角切入,从1880年40岁的罗丹首度接受法国政府委託,创作取材自但丁《神曲》的《地狱之门》谈起。此时,罗丹与卡蜜儿(Camille Claudel)间是师徒兼协力打造《地狱之门》系列裸像的好搭档,藉由对话间表现罗丹对于肉体张力及生命韧度有很深的追求,以及担当助手的卡蜜儿自身的雕塑才华也对罗丹造成不小的影响。

  谈到罗丹艺术作品于电影中的展现,自罗丹耗费三十七年才完成的《地狱之门》(1880-1917),为官方单位创作的《加莱义民》(Els burgesos de Calais),以学生兼情人卡蜜儿为模特儿的《达那伊德》(La Danaïde),和最末讨论最多、也是罗丹争议性最大的作品《巴尔扎克》(Honoré de Balzac)等等,私毫不马虎的以不同诠释方式呈现一整个创作的历程。片中交代《巴尔扎克》,从争议时罗丹所言:「我不想迎合这世界,我只呈现真实。」到艺术圈连署支持,最末罗丹还是妥协再重塑一座雕像,将大众觉得粗糙、丑恶、裸露、生活化的真实,用块厚重的睡袍将之全数包裹起来。

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  无可避免地在谈论到罗丹鬼斧神工的作品背后,提及这段创作的全盛时期,不免会回到纠结他生命中最难分难解的坚实情感:罗丹与他的天才学生卡蜜儿刻骨爱恋于此时期轰烈展开。但在谈论卡蜜儿之前,事实上,罗丹早已有胼手相伴多年的合伙人萝丝(Rose Beuret),两人育有一子。她于罗丹生命中扮演相当複杂的角色,儘管在此部电影中萝丝被卡蜜儿贬为女佣,但萝丝也曾是罗丹的模特儿,身为农家女孩的她,有着结实健壮的身躯,符合罗丹对强韧生命力的喜爱,且萝丝也扮演着维繫罗丹生活所需的重要帮手。从罗丹早期的雕刻作品中,不难见到两人紧密的关係。

  卡蜜儿的出现让三人陷入空前的情感冲突,却也缔造罗丹前所未有的创作巅峰。三人间複杂微妙的关係运行下,导演以一段罗丹和萝丝似亲暱似疏离的室内追逐来表现,那样揪住、拉扯、挣扎、脱离,再去追求的过程相当有意思。回到谈论罗丹与卡蜜儿,在此片之前,1988年Bruno Nuytten也曾以两人间的故事拍摄《罗丹的情人》(Camille Claudel)从卡蜜儿视角说故事,这使得很多人对罗丹的印象变得恶劣。而后还有以卡蜜儿晚年为主轴,由Bruno Dumont拍摄的《最后的卡蜜儿》(Camille Claudel 1915),儘管全片以卡蜜儿与弟弟保罗书信往来和诊断纪录去改编,并没有要做什幺道德批判,但接续在《罗丹的情人》之后,仍促使观众面对到罗丹与卡蜜儿的关係,余下情慾和那些分开后遗留下的负面效应。

艺术之内,情慾之外──《罗丹:上帝之手》(Rodin)

  然而,《罗丹:上帝之手》又开启不同于前者的切入角度,主要是由罗丹出发,诉说他与卡蜜儿间的关係,于此不同前者,少了许多卡蜜儿自身苦痛挣扎,多了许多纪载中罗丹为她持续提供协助的部分,但也许这些正是卡蜜儿后来崩溃,觉得自己好似一辈子脱离不了罗丹掌控的原因。毕竟,是以纪念罗丹为主轴的电影,卡蜜儿于此主要扮演着灵感泉源的角色,穿插于片中各个细微之处。先是从师徒、工作伙伴、创作谬思及生活支柱,再到情人、伴侣,最终走到末路。两人间情感刻划细腻而唯美,儘管仍少不了肉体情慾的交融,实则更着重在美好恋情的描绘。换个角度想,如若没有这样的段落,也许很难想像《达那伊德》(La Danaïde)那柔软细腻的女体线条是如何被形塑的。

  回顾罗丹作品中以卡蜜儿为题材者还真不少,可想见罗丹对卡蜜儿用情至深,也更凸显这段恋情的悲剧性。电影耗费庞大的篇幅在剖析两人间的複杂关联,好比说两人分手后,罗丹仍持续对卡蜜儿工作室经济援助,卡蜜儿明白自己永远逃离不了罗丹标籤,无论她的作品再好、她再怎幺努力,使得后续两人产生出巨大的嫌隙,种种负面描写收放得宜。藉由罗丹参观卡蜜儿的雕塑作品展览之所见所感,表现失去挚爱的悲伤惋惜,从卡蜜儿雕塑作品《华尔滋》(The Waltz)表达两人共舞取不到平衡、《乞求》(L'Implorante)与《成熟》(L'Age mur)似对负心者的哀求、控诉。于此,罗丹也以卡蜜儿的形象做《告别》(L'Adieu),仅有头部与双手,双手指尖隐约遮住双唇,欲说还休。电影以作品传递出的意象,为最末两人从热恋走向末路的无可奈何做了最佳注解。

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《罗丹:上帝之手》(Rodin)- Jacques Doillon,2017

文章标题: 艺术之内,情慾之外──《罗丹:上帝之手》(Rodin)

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